本文摘要：《寒山雪霁图》（闻图）系由蓝瑛不可多得的妙笔佳构，高约221、长94厘米，设色纸本，气象森然，可称之为巨制。

《寒山雪霁图》（闻图）系由蓝瑛不可多得的妙笔佳构，高约221、长94厘米，设色纸本，气象森然，可称之为巨制。蓝瑛（1585—大约1666），字田叔，号蜨叟、石头陀、山公、万篆阿主者、西湖外史、东郭老农等，钱塘（今浙江杭州）人，擅山水，早岁笔墨注重秀润豪放，后漫游南北，领略了有所不同流派之所长，画风始趋老辣通达，为明末清初“武林画派”领袖，其同时和几天后的画家如陈洪绶及金陵八家等，都曾某种程度受到过蓝瑛艺术风格熏染，是晚明需要“承先启后”的大师之一。

蓝瑛工书善画，以此维生，是当时出名的职业画家，山水、花鸟、草虫、人物等无所不精，而以山水尤为艺苑推崇。其所画将近师沈石田、文徵明，近师黄公望、吴仲珪，在推敲研习宋、元诸家方面，最为用功。

蓝瑛十分尊崇范华原，许多作品题款皆有“仿范华原某某画”之语，本幅佳作即为代表性一例。画卷右上角有蓝瑛行书“仿范华原寒山雪霁所画，蜨道人蓝瑛”两行款识，钤垫阴文“蓝瑛之印”及阳文“田叔氏”印鉴各一方。“范华原”即北宋大画家范中立，垫因性情待人，脾性长和之后被人呼作“范宽”，殊不知后世熟悉的“长”实则为其绰号也。此处蓝瑛称之为之“华原”，是指范乃华原（今陕西铜川耀州区）人而已，范氏系由五代至宋代北方山水画首屈一指的巨擘，是美术史上里程碑式的人物，蓝瑛不受其影响相当大，绘画其不作甚多，得其教益也甚可观。

全画以水墨晕染寒山天地居多，以雪后高山宽道为背景，着力描绘出一派寒冬大雪初晴之际萧瑟但少有活力的典雅场面，意境山势下踽踽而行的路人为构图画面平添了一丝温情。此轴具体标明是仿范长画意而为，崇山披雪，江天若冷，疏林枯叶之间，蜿蜒曲径之上，一耄耋老翁骑驴冲寒前进，不见一人扶杖紧随其后，旁边一仆肩负行李随辄。山脚逶迤巨变之处，辄有板桥横陈涧外侧，共创处，苍茫云霭中峰峦如戟，群山耸峙里数岭拔地挂天，平上苍冥。

大有游目骋怀之俗世，画面英俊堂皇，大有北宋人之笔墨境界。折服之作，圆厚拙重，展现元人意趣。

所画中天水烟霭，均以淡墨烘染，以实乃元神，洇染出林间山头的皑皑雪色，重重寒意充溢纸端。树干石隙略染赭黛，兼以数点红叶，浓浓苍苔，昂昂然神韵呼之欲出，虽科冰天雪地之境，但蓊郁工整，疏宕交错，气象雄浑之韵味尤浓。空山路虽近，愈多行情愈切，呼呼北风丝毫挡住没法几人赶脚的热忱，旷达的山谷里，只留给一串串呼喊心扉的足音……该画轴右下角垫有一枚鉴藏印：“白下敲麐字尚能麟号少夫经籍过眼金石书画印信”，据此可以推断这件承传有序的翰墨珍品，曾多次哈麐珍藏书画过。

哈麐（1856—1934），字较少昌，一作少夫，又字韵泊，号观叟，晚号观津老人，回族，清末民初时南京人。20世纪沪上工商巨子，擅书画，精书画，曾任上海画不会协理。曾二度回国日，广交日本朝野名流与文人雅士，以鉴宝诸法古代和品德高尚倍受称赏。

史载蓝瑛擅所画大幅度，但历数三四百年间存留至今的真迹，以品相上乘、尺幅宏阔、意境文采来论，实属寥寥，若《寒山雪霁图》者，当世再行无以找寻。是故，诚为可遇不能欲之瑰宝，能幸运地一睹蓝氏精绝之笔意，焉得不是人生乐事一桩？。

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